董其昌书画及其辨伪(3)

　　第三，董其昌的印章。

　　董其昌的印章，据笔者不完全统计，共有120方，其中多数是印文相同，而形状、大小、篆法、刀法不同之印。董氏印章和其他书画家不同之处在于，他的印章大同小异的就有好几套，很难找出标准的面貌，故鉴定他的书画真伪，不能以印章为准。更有甚者，他的一些得意之作(家藏)不钤印，而一些代笔书画，反而钤上真印或落了真款。这就给我们的鉴定工作带来了一些难题。因此鉴定董氏书画真伪，主要要依靠书画本身，也就是笔法、章法、结构和墨、色等。

　　第四，董其昌所用纸、绢等。

　　董其昌作画，写字的纸、绢特别讲究，据《佩文斋书画谱》卷四十四记载："董玄宰先生字画之妙，超轶前代，世所共宝，章都谏鲁斋令华亭，日精印朱丝、乌丝、长笺、金笺、斗方云母笺，大小副启，俱以细料洁白棉纸印，裁极工者，送备先生文房之用。盖知先生文字不假于人，而人亦无能争巧于化工也。"又收藏家姚逢图讲，从董其昌家出来的书画，如一些小册子，纸、绢质地很好，题字不多，盖印不规则，但钤印很好的作品，绝大多数为真迹。相反那些大幅的书画作品，多数不真。因为董氏名垂天下，应酬很多，无暇作大画或长卷书法。从传世作品看，此说十分可靠，但不要绝对化。

　　第五，董其昌的代笔画。

　　董其昌书画，除了大量的伪品存在外，还有另一种--代笔画。关于董氏书画的代笔问题，多有记载，本文不作详考。这些代笔书画，时间约在董氏60岁前后，其行、草书代笔者的面目很像董氏，但少董氏生拙之趣，楷书的区别也在生拙与圆熟之间。而代笔作画的则大多数为技巧熟练的"行家"，基本上各具自己的特色，画风与董氏区别较大，较易分辨。关于代笔人，现在查清楚的有11人，其中也有做董氏伪作的。

　　1.赵左，字文度，华亭(今上海市)人。善画山水，师法宋旭、董源、倪瓒和黄公望，画云山以己出之，有似米非米之妙。所作山水，烟云生动，烘染得法，为苏松派创始人之一。画风与董其昌"风马牛不相及"。为董氏最早的代笔人之一。从传世作品看，大约在董氏65岁以后，赵左便不再为他代笔了。

　　2.吴振，字振之，号竹屿，又号雪鸿，华亭人，法黄公望。善山水，画风秀润，但与董氏有别，为云间正派。

　　3.赵迥，字幼远，后以字行，华亭人，属苏松派。

　　4.叶有年，字君山，南汇(今属上海市)人，一作华亭人。善山水，学于孙宏。入清，归隐石笋里，年80余尚能作画。他的传世真迹有故宫藏《花苑春云图轴》。

　　5.僧常莹，名肇亨，字会嘉，号珂雪，又号醉鸥，爽溪钓士，后出家为僧，法名常莹，住超果寺，嘉兴(今浙江嘉兴)人，曰华子。工书法，善山水，与赵左齐名，气息浑古，风韵静穆，常以书法之笔写葡萄。董其昌常请他代笔。

　　6.吴易，原名翘，字楚侯，一字素友，上海人，为董其昌门客，崇祯时以能书荐授中书舍人。其昌官京师，率令代笔。亦工山水，后游历四方而卒于粤。他主要是董氏书法代笔人。传世之作有故宫原藏《石间户松声图轴》。