《放逐》杜琪峰的后江湖时代（影评）

　　

《放逐》的来到意味着七年前的杜琪峰又回来，他带来了自己更为成熟的暴力美学风格。这是一部与《枪火》在人物关系上相当近似的作品，不过杜琪峰的用力之处在于故事的层层推进，细节上的精致玩味，乃致人物个性的鲜明刻画，用独特的氛围营造与风格化的画面来讲一个男人的故事。

　　在《放逐》中杜琪峰仍旧找来《枪火》里的旧班底，五人组合除了张家辉顶替了吕颂贤外，吴镇宇、黄秋生、林雪、张耀扬均悉数到场，而且和《枪火》中一样四人分两个立场，一派要保一派要杀。仔细品味后你会发现《放逐》在故事的发展上其实就是将《枪火》颠倒了个，将《枪火》中后半段的“内讧纠纷”提前，而将前半段的“齐心协力”放到后面。尽管如此，观众还是能感觉到七年以后杜琪峰修为的提升，《放逐》比之当年的《枪火》真的是迈进了一大步。

　　影片中的枪战片段多且相当精彩，分别是阿和家中的三人对战、餐厅的混战、地下医院的枪战、最后的决战。与吴宇森华丽高难度的开枪招式不同，杜琪峰对于枪战表现上相当扎实，不太用过分夸张的动作设计，基本上利用空间、协作配合、场面调度，其带来震撼感觉全不弱于吴宇森。

　　杜琪峰很善于利用各种戏剧化的巧合来推动故事，就如他在《ＰＴＵ》中玩得那样，在影片《放逐》中最重要的两个巧合一个是在地下诊所的狭路相逢，另一个便是误打误撞劫得黄金。前一个巧合引发了四兄弟的逃亡，后一个巧合则完全把四兄弟轻金重义的江湖豪情烘托了出来。

　　他的电影另一个特色就是阳刚味十足。特别是片中逃亡的一段，主人公们来到一片沙地，感觉就像是西部片。这颇为来神的一笔，给影片平添了一份沧桑侠气。影片中女性角色的存在只是轻轻的点缀，在《放逐》安排的两个女性角色戏份虽不多但却很闪亮。何超仪所饰的妻子静哺乳的镜头插入三人肃杀的对峙中，用一刻温暖瞬间将满屋杀气溶化，随后变化成几个男人开始布置家居的镜头剪切。如此强烈的反差转换凸显出杜琪峰的厉害，善用静动变化、冷暖变化来彰显出人物个性和气场氛围。

　　香港的回归乃至澳门的回归这样的政治背景，多番被用港人借来用作故事的时间，特殊时间之下透射出某种人被边缘的复杂情感。“放逐”两字不止于小人物边缘人的穷途末路的逃亡，更有着说不清的政治意味。杜琪峰的电影中，所有的主人公均是外冷内热，有着一腔杀身取义的热血。

　　剧情简介

　　五个配合默契的杀手中有一人突然金盆洗手，并且带着妻子远离尘嚣，在澳门过着恬静的生活。

　　一天，当年的四个同伴先后出现在澳门，五人重新聚首百感交集。但是每个人心底里都有不同的盘算和目的，其中有人更是仇家派来杀人灭口的。与此同时，另外几名杀手也肩负使命出现在澳门，于是平静的小镇掀起了连场激斗。直到最后大家面对彼此紧扣扳机的时候，才弄清楚各自此行的真实目的，并且等待着命运的裁决……

眉间尺