杨婷婷

　　日本推理小说家岛田庄司在复旦的大学演讲被临时更改了地点，从袁天凡报告厅移到了容量更大的吴文政厅，慕名前来的人太多，可能连主办方也没想到。

　　浪漫的幻想世界

　　现年61岁的岛田庄司以本格派推理小说之神被人广泛知晓，大学学的是商业设计、曾经的工作是画画插画，写写杂文，平日里喜爱披头士音乐，采访他的时候，作家轻松地说道“如果现在在KTV，我还可以很快唱出他们的歌。我对披头士了如指掌”，这些经历和他作品中呈现的血腥场景、异想天开的奇思构想反差巨大，“写侦探小说时我不会把自己投射到作品中去，而且，如果人们像我作品中那样，那世界就太糟糕了。那些是和我完全不同类型的人。”

　　我们无法和岛田庄司目光对视。在接受采访时，他的目光常常飘向上空，像是在认真思考，却又带着一些骄傲。这种姿态如果出现在一个占星师身份并不会让人感到奇怪，事实上，在处女作发表之前，岛田庄司的确也从事过占星师一行，以自己的职业作为灵感来源，岛田庄司创作了《占星术杀人魔法》。

　　评论界认为 《占星术杀人魔法》让岛田庄司为自己竖立了一个无法逾越的高峰，也为他奠定了今日其在本格推理小说界的崇高地位。日后日本出现的一大批新本格派作家，无一例外的都受到了此书的影响，在中国，更年轻一点的孩子熟悉的日本漫画《金田一少年之事件簿》就借鉴了本书中的诡计。书中开篇就为读者呈现了一个变态荒诞的世界，书中故事涉及占星术以及黑魔法，“并且充满复杂难解至极的连续大规模华丽的谜团”。

　　描绘一个超现实的世界，正是本格派推理小说的目标。1841年，美国人爱伦坡在 《格拉汉姆杂志》（Gra－ham'sMagazine）上发表了《莫格街杀人事件》，采用了当时最新的科学思想和资料，把对杀人事件的探索提高到科学者的逻辑思考的高度。把之前十九世纪末兴盛的幽灵描写以科学的角度解体，并创作出来，这个想法后来漂洋过海，被柯南道尔所继承，他所写的夏洛克·福尔摩斯，这个科学者的活跃故事，成为跟《圣经》卖得一样好的超级畅销书，岛田庄司现在所推崇的本格推理复兴，遵循的正是和爱伦坡一样写出纯粹作品的传统。

　　相比于写实派的侦探小说而言，本格推理小说对于写作者最高的要求，并不在于简单勾勒一个神奇异想的世界，而在于被作家描写出来的浪漫幻想的世界如何才能与诡密的逻辑相结合，完成一个让人惊叹而又丝丝入扣的故事。

　　对于写作者本身来说，岛田庄司认为 “作者本身已经知道这个谜团是如何形成的，故意把一部分隐藏起来，在隐藏之中有点捉弄人的意思。而最困难的事情就是，把这件事一直写下去”。尽管如此，岛田庄司依旧对此乐此不疲，十分享受这种创造谜题再解开谜题的愉快过程，如同他创造出的经典人物御手洗洁一样，智商高达300以上，那些糟糕的凶手或者变态人物岛田庄司认为没有他的影子，但个行为古怪在岛田作品中出现频率极高的著名侦探，则很难逃开岛田庄司的自我投射。

　　逃不掉的责任

　　在发表了《占星术杀人魔法》后，虽然长期没有获得日本文学大奖的青睐，但岛田庄司借由高产和高质量的作品，知名度早已被广泛传播，影响绝不限于窄小的日本国内。

　　东亚是岛田庄司的野心，他也是完全的本格派推理作家。近年来他不断致力于本格派推理小说复兴，想把本格派推理小说更大范围的推广到东亚其他诸国，他还联合图书公司一起举办了“岛田庄司推理小说奖”，第一届获奖的作品有多位来自台湾的作者。

　　推广本格派推理小说到国际上，说不清楚是出于纯粹的作家理念还是和沉重的历史有关，岛田庄司认为“太平洋战争时期，我们的确做了一些不好的事情。这些隔阂至今都没有消除，目前我们的漫画和动漫在大家那儿认知度比较高，我希望本格派推理小说也能更被关注，我希望创造这样一种方式来融化这些隔阂，形成新的东亚文化圈”。

　　谈及另一位声名远扬的日本推理小说家东野圭吾，岛田庄司并没有过多的评论，“我没有看过他的书，不过营造心理上的恐怖感的确是一种高明的写法。”东野圭吾被人称为“本格派＋社会派”风格的结合，这不是岛田庄司所关心的范围。“我目前的理想就是找到那些有本格推理写作才能的人，一起去想本格推理的内容，然后想办法让它更壮大。”

　　“日本文坛这些年也一直在改变。我刚出道的时候，正是社会推理大行其道的时候。并不是现在这样逻辑推理的时代，那是属于自然写作的方法。我觉得成名对我的好处里有一条就是，当我向出版社推荐新人的时候，通常都会得到他们的重视。这么说好像有点王婆卖瓜，自卖自夸的意思。但事实正是如此，日本本格推理的作家有一半是我推荐的。台湾也开始重视本格推理，这也是我今天能够来到中国的理由”，他没有提及他推荐过的作家姓名，但众人皆知，被誉为新本格派推理大师的绫 行人，正是岛田庄司所赞赏和推荐的，甚至，绫 行人这个笔名，也是出自于岛田的建议。

　　除了不断向出版社推荐他赞赏的新人，他并非全部深埋于创作之中。他是名作家，也是社会观察家。常年居住于洛杉矶的岛田庄司，对于美国政治制度颇有看法，“想要快速的改变社会，最捷径的路就是去成为一个政治家。但是因为居住在美国，我意识到，在美国有许多事情，如果我不当上一州州长或者美国总统，那是没有办法实现的。如果当一个小说家，或许我的影响可以更长久一点。”目前没有被中国引进的岛田庄司小说，事实上还是有不少关注社会问题的，“日本一年有三百万人自杀，我觉得很值得研究。我也很关注一些冤狱的事件，比如秋好英明和三浦合一事件，我写了两个有关于此的小说，不能说它们改变了日本的审判制度，但是我相信还是产生了一定的影响吧，日本后来引进了陪审团制度。除了文坛，我觉得整个世界都一直在悄悄地改变着。”

　　不过他最大的心血仍然倾注在所有有关于本格推理小说当中，即使是想要改变世界，也要以本格推理小说作为载体。把现代科学的逻辑精神融进小说中，是他不断重复强调本格推理应有的原素。

　　早年间岛田庄司曾写过模仿福尔摩斯之作《木乃伊的诅咒》，为什么这种由爱伦波所引发于欧美的写作风格在亚洲只有日本给予了巨大回响？从《柯南》到《金田一少年之事件簿》，日本也蜂拥不断出现了大量推理小说作家。作为新本格派的教父，岛田庄司认为日本对美国的黄金时代充满了向往，同时日本当时也已经比较富裕了。“我们还是一个很爱思考，很爱逻辑的民族。这可能也是中国为什么没有产生推理小说风潮的原因，因为中国已经是一个大国，对美国没有那么强的感情依赖。另外，经济上的成长也是近些年的事情，人们的阅读习惯才刚刚开始培养。”

　　不过他认为下一个能够产生推理小说风潮的地方应该是在中国。“中国有很多适合写推理小说的场景，特别是北京，有很多的摩天大楼。从你们的机场T3航站楼走出来时，我觉得那里也不错，因为非常非常长，好像永远都走不完。”

　　看，他一直都在观察。

　　来源：经济观察网