易中天观影中几次都要流泪

　　第一财经日报：大家对电影的评价怎么样？

　　野夫：现在我发现评价是有年龄的差距的，但是也不完全。像80年代已经是青年人的或者是中年人的（那代人）评价就很高。易中天先生是我的老师，他很激动地说，他中途几次都要流泪。昨天我也有意识地问了一些年轻人，我认识的，都说看哭了，都说很喜欢。当然喜欢我的书的不能代表所有的“80后”，今天早上看了豆瓣的评论，有一些评论就给得不好。

　　日报：电影与小说气质基本一致，但比如乡长出现的几次，添加了一些喜剧色彩，还有几处老田的情节，方言的存在也凸显了影片的叙事风格？

　　野夫：基调是一个悲剧电影，但现在的观众也希望轻松地进电影院，所以和导演讨论之后加入了一点轻松的内容，但这同时也是那个年代生活的真实，是乡土的、本真的东西。比如公共厕所里的对话，是每一个在乡下工作的人都有的经历。

　　日报：电影中的山区小镇风景非常美，你的湖北家乡还保持着“80年代”的风貌吗？

　　野夫：原来更美，有一长条土家族的吊脚楼，就像是凤凰那样。“80年代”后期本来烧了半条街，有些人家后来改成了瓷砖，拍摄电影的时候就进行了一些改造，看上去就比较完整。其他的，比如去看丽雯爸爸经过的那条山路，就是全自然的景。但是当地的风貌整体来说还是物是人非了，变化比较大。

　　电影比文字更容易跨越代沟

　　日报：家乡和田园是如今很多国人都在纠结的概念，对你而言，这部电影是从精神和物质上重新回到家乡的一次旅程吗？你觉得家乡对你意味着什么？

　　野夫：我是一个非常怀乡的人，我写的大部分故事都是故乡的事与人，这个电影也是这样。“80年代”我们有理想、有冲动、没有物质主义的那种东西。我们在内心里还是祭奠那个过去的时代，这是只有过来人才会感到沉痛。虽然只过了20多年，但是年轻人已经开始不懂他们父辈内心中的沉痛了。

　　我希望（我做的事情）是有用的。电影的结尾别有用意，“孩子，等你长大了，我一定要给你讲关于你妈妈的故事，关于1980年代你一定要知道的故事。”现在的孩子真是应该了解你的父辈的历史，了解这个国家怎么变成今天这个样子。我们应该感到惭愧，未来看今天，不知道该如何评价。

　　日报：电影里小关因为买酒而与丽雯再次相遇，是你的真实经历？你也挺喜欢喝酒的。

　　野夫：是真事。我们那代人的成长从小是野生野长，我妈妈是酒厂的会计，乡下的粗野工人喜欢逗孩子，说“来来来，喝一口酒”。家长也不认为这有很大的危害，这也是工人很朴素的一种情感。我父亲是煤矿矿长，煤矿工人喝酒放松。他们都把酒当粮食，作为食品的一部分。我父亲在“文革”的时候被批斗，一个老工人，很尊敬我父亲，看到我一个人流落没人管，就招呼我一起来喝酒，这是他表达慈悲和善良的一种方式。

　　我是当年恢复正式高考后的第一届大学生，都有一种天之骄子的感觉。被分到乡下的，肯定觉得怀才不遇、落魄。现在看来，其实那种生活提供了很多养分。现在没有分配了，只有少数求职有困难的愿意报考大学生村官，不知道他们是否会有我们当年的失落感，但当他们长大后，会觉得村官的经历很宝贵。

　　日报：你当年的那种状态，对于现在的年轻人来说，语境已经很陌生，可能很难去体会，文艺可能是他们接触到当年现实的仅有的方式之一，这也是你的表达的目的？

　　野夫：很多我们这一代的作家写了当年的故事，但文字肯定有隔阂，不如电影的方式那么活灵活现，随着时代消失的，不仅是那个时代的情感，包括生活风貌都消失了，这是一种残酷的进步。

　　我曾经拍过一个纪录片，讲正在消失的手艺人，还是在我老家拍的，有几百分钟。现在买一个斗笠比请篾匠做一个更便宜。电影里丽雯的父亲从一个桥梁工程师变成了一个篾匠，这是一个很悲剧的事情。他被发配到乡下监督改造，不能随便外出，女主要拒绝他？因为她不能带着她的父亲走。因为那不是一个能够自由迁徙的年代。这是沉重的、中国人应该了解的历史。现在的断层，未来会付出代价。

　　两条暗线的故事与价值观

　　日报：大家在看电影和小说的时候，其实会有意无意地忽视沉重的历史背景，而把它简单地看成一个爱情故事。

　　野夫：作品当中的主线是爱情故事，这背后还有两条暗线：女主父亲的故事、老田的故事。老田是我当年下乡时（认识）的厨师。他替别人抄大字报，到了反右的时候一查笔迹，都是他写的，百口莫辩，就被打成了右派。他娶了地主的女儿，但是后来一巴掌给她打走了，其实是给她留一条活路。女主父亲的故事，是女主拒绝小关的情感基础，她不愿意他们如同她的父母亲那样，没有这个暗线，故事就不成立。

　　日报：女主角杨采钰颇有几分像当年红遍中国的山口百惠，这是有意为之吗？

　　野夫：是的。这是我们那一代人的共同记忆，是一个文化符号。

　　日报：现在大家都在谈论电影IP，你的作品也被很多影视界的人士看好。这次上海大盈影视文化有限公司就是为了《1980年代的爱情》而成立的项目管理公司。但你的作品与《小时代》等从故事到价值观都有非常大的差别，觉得资方的支持可以持续吗？

　　野夫：愿意投资这样不迎合市场的片子的还是少数。但如果电影产业没有这个类型的片子，则是残缺的，包括好莱坞也有这一类型的片子。电影还是有它的伟大传统，讲一个故事，要提供一个价值观。人类中还是有一部分人，渴望这样的精神食粮。我相信，之后还是有人会投资这样的电影。

　　人物档案

　　野夫，本名郑世平，《1980年代的爱情》总策划、编剧。知名诗人，作家。著有历史小说《父亲的战争》，散文集《江上的母亲》、《乡关何处》、《身边的江湖》等。