第67届金球奖昨天揭晓，在最有分量的最佳导演奖的角逐中，卡梅隆凭借《阿凡达》击败了偕《拆弹部队》参赛的前妻凯瑟琳·毕格罗

　　谭薇

　　北京时间昨天上午，第67届美国电影电视金球奖在洛杉矶贝弗利山的希尔顿酒店正式揭晓。

　　《阿凡达》不出所料地斩获最佳导演和最佳剧情片两项大奖，成为本次颁奖礼的最大赢家；电视类的获奖名单也与之前的预测大致吻合，《广告狂人》三度蝉联最佳剧情类电视剧。

　　或许是急于挽回近两年来收视下跌的颓势，一向标榜创意和深度的金球奖也开始积极向主流商业电影靠拢，以致最后的评奖结果被视为和谐有余，惊喜欠奉。

　　《阿凡达》胜在创意和特效

　　本届金球奖的最大看点之一，无疑是詹姆斯·卡梅隆及其前妻凯瑟琳·毕格罗对最佳导演奖的角逐，后者曾凭借《拆弹部队》接连拿下七项地方影评人协会奖，只是最终仍不敌气势如虹的《阿凡达》。令许多影评人忿忿不平的是，评委们居然会“无聊”到将最有分量的两项大奖分别颁给了卡梅隆和《阿凡达》。

　　同样斩获两项大奖的还有CG动画《飞屋环游记》和严肃类剧情片《狂野的心》。作为一部创意与技术兼收的3D类型片，《飞屋环游记》荣膺最佳动画片和配乐奖可谓众望所归；后者是一部令主演杰夫·布里吉斯感觉“心动难耐”的小制作，日渐潦倒的音乐疯子如何走上自我救赎之路的故事尽管“缺乏独创性火花”，却无损布里吉斯光华四射的表演。评论家认为，布氏在斩获最佳剧情片男主角之后，很有可能凭此片问鼎奥斯卡小金人。

　　如果说布里吉斯得奖是实至名归的话，那么剧情片影后桑德拉·布洛克在《温情橄榄球》中的表演只能用中规中矩来形容。不过，一部由女星唱独角戏的“平庸之作”，居然狂收2亿美元票房，一向标榜独立性的金球奖评委也不能不主动示好。

　　相比之下，老戏骨梅丽尔·斯特里普在《茱莉与朱丽叶》中饰演的美食家依然不失水准，她与《福尔摩斯》中的小罗伯特·唐尼分别摘得音乐/喜剧片影后、影帝桂冠也是意料中的事。

　　事实上，设置奥斯卡没有的音乐/喜剧片奖项体现了金球奖彰显自我的良苦用心，正如它对小制作《狂野的心》的钟爱一样，这也是其夹在奥斯卡和艾美奖之间的求生之道。只是在经济寒冬之中，这样的努力显得分外尴尬，向主流大片“献媚”的姿态也难免为人诟病。

　　值得一提的是，无论是从提名还是从最终获奖名单来看，本届金球奖都预示了好莱坞对于“大片”的重新定义：出奇制胜的法宝不再是强大的明星阵容，而是创意和特效。去年北美票房过亿的30部电影中，以《飞屋环游记》为代表的3D片和以《2012》为首的奇观片分别占据了六分之一，《阿凡达》票房的全线飘红势必在全球范围内掀起一场新的视觉革命。

　　电视奖新旧参半，美剧进入回归期

　　以上世纪60年代纽约广告业竞争为背景的《广告狂人》，已是第三度蝉联剧情类最佳系列剧，力压美国人民选择奖得主《豪斯医生》，前者将职场、商业、家庭、情感等多种元素融合在一起，并在其中穿插了上世纪60年代的重大政治事件，如尼克松丑闻等，营造出一种朦胧的怀旧氛围，去年下半年第三季开播时收视率更是一路狂飙。

　　音乐/喜剧类最佳系列剧则由“新生代”《欢乐合唱团》夺得。这是一部以高中校园为背景的情节音乐轻喜剧，尽管编剧后继乏力，明显不如《广告狂人》的“老辣”，但胜在节奏轻快、歌舞场面悦人耳目，人气一时无两，甚至连长盛不衰的《我为喜剧狂》亦败在其手下，好在后者的主演亚历克·鲍德温第三次拿到了音乐/喜剧类最佳电视剧男主角，才使其避免了颗粒无收的尴尬局面。

　　最佳女主角则由SHOWTIME新剧《倒错人生》的托尼·克莱科特夺得，克莱科特在男人婆、完美太太、传统主妇和狂野少女之间的角色切换为她赢得了一致好评。

　　唯一的冷门出现在剧情类系列剧最佳男演员的得主迈克尔·C.豪尔上。他在2006年的老剧《嗜血判官》中饰演的法外制裁人是个不能控制嗜血欲望的精神变态者，以杀戮“坏人”来追求心中的正义。豪尔亦正亦邪的气质与角色可谓相得益彰，只是面对强大的对手们胜算实在渺茫。相反，CBS新剧《傲骨贤妻》主演朱丽安娜·玛格丽丝的得奖可谓是众望所归，在这部为她量身打造的剧集中，阔别荧屏多年的玛格丽丝完美地诠释了隐忍、善良、忠诚而不乏智慧的政客妻子一角。

　　从剧集上看，电视类奖项几乎被新旧两股势力瓜分，从而为本届金球奖带来了为数不多的惊喜；从演员构成上来看，评委们明显青睐于表演层次丰富、收放自如的老戏骨们，对于复杂人物和高难度角色的钟爱大概是金球奖兼顾收视和艺术水准的最后一次努力。从另一方面来说，评奖结果也预示着经历了编剧罢工风潮之后的美剧有望再次进入全盛期。